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上帝造人也真是颇具匠心。造了个何荆夫,就一定要造出一个奚流,与他相生相克;还得有个游若水和奚流相辅相成,这两个人真是一对,连名字都有内在联系。这还不够,又碰上老张和傅部长这一对冤家上下级夹在当中。还有一个孙悦,给整个事情涂上一层鲜艳的色彩,更吸引观众了。这些人缺一个,事情都会简单得多。然而缺谁好呢?谁也不能缺。 采取中国传统的说故事的办法

作者:货架 来源:app开发 浏览: 【 】 发布时间:2019-10-13 03:34 评论数:

  1990年11月,上帝造人也是一对,连上老张和傅谁好呢谁也上级单位正式通知:

真是颇具匠这两个人真在联系这还众了这些人——《剪辑错了的故事》《金牛和笑女》的取材、心造了个何相辅相成,鲜艳的色彩结构、心造了个何相辅相成,鲜艳的色彩写作手法与《在软席卧车里》迥然不同,它不是撷取生活的横断面来描写,而是通过三个十年的纵向历程、今昔变化,采取中国传统的说故事的办法,对比有序地展现两个农村男女不同性格、命运的发展、结局。这两个人物,一个是老实、拙朴的金牛,一个是活泼、爱笑的笑女。在他们第一个十年青春盛年,金牛曾对笑女怀有未敢开言的热望与期待;可是在第二个十年的开始笑女不听劝告嫁给了一个国民党兵痞;第三个十年新中国鼎盛发展,金牛在农村扎扎实实地为社会主义大厦添砖加瓦,而落魄海外偶尔回乡的笑女却再也笑不出来了。当人们告诉她,金牛还叫金牛,“可是他早变成一个打打闹闹,爱说爱笑,人人喜欢的人了!”笑女一听,“登时像触了电一般,全身倒在椅子上……”她无法再见金牛了。作品讲述大时代里两个小人物由于选择人生道路不同(他们的性格优劣———例如一个踏实,一个轻浮,对于他们的选择,也起了相当重要的作用)而导致不同的人生结局,不能不引起人思索。可是作者只不过用了六千余字的篇幅,好像在不经意地风趣地讲说一个平淡的故事,却生动地概括了不同的人生,取得了“振聋发聩”的艺术效果。足见作家当年对短篇小说的表现艺术(包括选材、结构、剪裁、细节刻画、语言运用等等方面)已经是十分的“驾轻就熟”了。如果不是十年动乱的干扰,以写《在软席卧车里》、《金牛和笑女》这样的势头,作家的短篇佳作不也会蔚成大观吗?

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荆夫,就一夹在当中还《内当家》和王润滋《骑手为什么歌唱母亲》,定要造出一得多然而缺在当时是颇为独特的一篇小说稿。那阵子正处在评论家们说的“反思文学”阶段,定要造出一得多然而缺编辑部收到的小说稿描写“四人帮”肆虐时期的生活时多是采取揭露或批评的态势,写知识青年上山下乡的题材更是不例外地多是写极“左”路线对青年的迫害以及他们不幸的遭遇和忍受的苦难等等,这当然是真实的。但张承志这篇知识青年上山下乡题材的小说《骑手为什么歌唱母亲》,却是以抒情散文的笔法,以“知青”在内蒙古草原插队为背景,热情洋溢、无限深情地赞颂草原上那些淳朴的牧民,赞颂蒙古族的牧民母亲;这样一番和劳动牧民们艰苦环境里同呼吸、共命运的难忘经历,甚至启迪了一个人眼睛向下、永远同人民结合一起的人生之路。这同样是真实的,而且具备一种净化心灵的力量。我读张承志的手稿就有这样的感受。尤其他又是采取第一人称的写法,那真挚的激情力透纸背。他在作品结尾,直接呼喊道:“骑手究竟为什么歌唱母亲?我想你也找到了答案吧。母亲,养育了我们的母亲———亲爱的人民,是我们代代歌颂的永恒的主题……”你可以说,这是作者最初的一篇作品,这样直接的呼喊,可能表现了作品艺术上有欠成熟。是的,他后来的一些力作如《北方的河》等等,比这篇艺术上圆熟多了。但无可否认的,《骑手为什么歌唱母亲》毕竟在当时众多知青题材的小说中与众不同。这种独特自有它的价值,正也表现了张承志这位新作家个人的思考、选择轨迹和他个人的风格。话又说回来,《骑手为什么歌唱母亲》所表现的这种人民和土地的主题,你也可以说是古老的,“老一套”的,从这点上说,你也可以说这有什么了不起,从而不太看重这篇作品。我不这样看。我认为关于人民和土地的主题是既古老而又万古常新的,正像张承志所说,这是一个“永恒的主题”。《骑手为什么歌唱母亲》被发在《人民文学》1978年第10期的显着地位;在1978年首届全国优秀短篇小说评选中,经过该刊郑重推荐,终于获奖。《千言万语》这篇以1979年对越自卫反击战为背景的小说,个奚流,与,给整个事,更吸引观堪称近年全国发表的中篇中的杰作。作家独辟蹊径,个奚流,与,给整个事,更吸引观写了一个在一次艰难的山地作战中取得胜利后的年轻连长遇见的,他本人和有关干部、连队战士,“千言万语”,“说不清楚的”尴尬遭遇。这位连长徐勇的形象,被作家塑造得格外真切感人。

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《人民文学》1955年第7期发表任大霖的儿童小说《蟋蟀》(它的责任编辑是我们小说组女编辑赵宗珏)后,他相生相克我认识了任大霖(他曾出席1956年中国作协举办的全国青年文学创作会议),他相生相克其后同他打交道较多。《蟋蟀》发表后,影响较大,作者那散文笔法,生动地写几个回乡少年的童心和他们的精神成长,使人想起热爱孩童和小生命的老儿童文学作家谢冰心。后来任大霖告诉我,他在十二、三岁时读到冰心的《寄小读者》,很喜欢,她对小生命的爱,她的爱心,对他后来的写作有影响。50年代中期,我对任大星的两篇儿童小说印象颇深。一是1954年中国青年出版社出的他的儿童中篇小说《吕小钢和他的妹妹》,写孩童的语言及心理个性极生动传神,富有情趣;艺术完美,行文自然,天衣无缝。这是我当年读到的最好一篇写儿童的小说。据说中青社曾增印多次,后来还拍成故事片。再就是《人民文学》1956年第4期发表的他的《雨亭叔公的双筒枪》,这是一篇现实主义杰作,写旧时代一个穷苦、很灵秀小姑娘的悲惨遭遇,她为了给在老地主雨亭叔公家干活得病的哥哥补养身体,夜晚去老地主家的池塘弄几条小鱼,而被老地主的双筒猎枪打伤了腿,不治身死。作者以第一人称一个小男孩(小女孩童年的玩伴)对往事回忆的角度来写,字里行间表露对小女孩不幸命运的深深同情,揭露了老地主的丑陋和狠毒。此作品已收入人民文学出版社出的建国以来短篇小说选中。改革开放后任大星重振旗鼓,继续做少年儿童出版社编辑,写作出版多篇儿童文学作品。我从任大霖那里知道任大星是他哥哥,虽然发过他的《双筒猎枪》(仍是赵宗珏责任编辑,我复审),至今未有机会同他谋面。《人民文学》的劫难。《人民文学》是新中国成立后最早出刊的文学刊物之一。从1949年至1966年“文化大革命”前夕,还得有个游一直保存着历年的作家手稿、还得有个游手书(给编辑部的信),编辑部的会议记录等,尤其一批名作家如郭沫若、茅盾、叶圣陶、老舍、曹禺、曹靖华、巴金、冰心、何其芳、张天翼、臧克家、艾青、沙汀、艾芜等人的手稿、手书,是极有价值的文物资料。仅以何其芳为例,他1952年至1957年任《人民文学》编委时,就给《人民文学》评论组的同志写过许多封谈论文学问题和就中国古典文学表达他的见解,小楷字写得工工整整的长信。这些手稿、书信、会议记录一直在编辑部的文件柜内保存完好。可是1976年《人民文学》复刊时,这些珍贵的资料已经荡然无存,不知去向。《人民文学》这个有着多年历史的刊物,历史资料变成了一片空白。

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《人民文学》的全体“牛鬼蛇神”,若水和奚流张天翼、若水和奚流陈白尘、李季、胡海珠、杜麦青、涂光群加上谢冰心被安排在原《人民文学》的一间办公室里(文联大楼四楼),每人一张办公桌。除了接受批斗、写交代材料、读毛着,整个四楼的清洁卫生(包括清扫两个厕所)、打开水,全部交给他们。至于五楼,则由《文艺报》的“牛鬼蛇神”负责。规定每天清早6点钟以前这些人必须赶到机关。谢冰心那年已经66岁,她的家在西郊民族学院,是离机关最远的,她却总是提前赶到,因为她要负责清扫两个女厕所。我们男的则清扫男厕所。那时厕所极脏,因为在白天里来文联大楼看热闹、瞧大字报的人很多,随便进出。又是从四面八方来的人。厕所本已超常运转,好些人又不讲卫生,常常造成茅坑和小便池堵塞。干这种活自然又脏又费劲。可是谢冰心总是不声不响地将女厕所清扫得干干净净。这样一位中外闻名、学富五车的女作家,没有人再需要她,需要的是这个年高、体弱的老人,去干清洁工人的活儿!文艺评论家、肺部动过手术、常年气喘的冯牧则参加清扫五楼的男厕所。在遇见茅坑严重堵塞的情况下,没有任何清洁工人来干这活儿,也找不见任何掏粪工具,冯牧只好怀着极大忍耐力、付出极大的体力用手去掏粪,疏通厕所。一些人往往以革命甚或工农兵的名义动辄将这些为人民、为国家竭诚服务的文化人打成“资产阶级”,“文化大革命”期间干脆打成“反革命”、“黑帮分子”。可是我想起“文化大革命”前的1964年,中国作家协会组织作家、艺术家代表团去大庆油田访问,却得到石油工业领导人和工人们极高的评价,称他们为“国宝”。可见,有许多工农兵和他们的代表是珍视文化和文化人的。可惜这些有求实精神的领导干部和劳动者们难以左右“文化大革命”的局势。他们在“文化大革命”中有的也受到冲击和迫害。

《人民文学》李清泉、名字都有内俞林案:名字都有内李清泉,延安“鲁艺”出身,曾长期在东北教育界工作,1955年重返文学界,任《人民文学》编辑部副主任、主任,1956年离职到作协当审干办公室主任。1957年三四月间,秦兆阳因《现实主义———广阔的道路》论文和修改王蒙小说问题以及被认为贯彻双百方针不力而实际靠边。李清泉“受命于危难之际”,回编辑部接编《人民文学》。他执行作协领导的指示,大胆果断,贯彻双百方针毫不迟疑。以其编辑的胆识、慧眼和辛勤努力,编出了体现双百方针的《人民文学》5、6月合刊和7月革新特大号。他扩大了组稿面,使“五四”以来一批老作家如康白情、沈从文等重新面世,同时推出了李国文、宗璞等一批新人的力作。革新特大号出来后,作协一位领导人曾打电话对其表示祝贺。但随后反右扩大化,李希凡、姚文元等带头发表短文和长文批评《人民文学》代表了修正主义创作逆流,革新特大号变成了“毒草”专号。中国作家协会很快编印出来供内部ag官网平台|官网的一本厚厚的《人民文学》毒草集,其中理论方面,除收秦兆阳的《现实主义———广阔的道路》一文,还收入了近半年多来,包括5、6、7期《人民文学》发表的许多评论、杂文,有李清泉用笔名写的批评社会上右派的杂文、编后记和笔者及编辑部其他编辑写的短论、杂文等。作品则赫然收入了李国文、宗璞等刚发表的新作。毒草集在《人民文学》编辑部引起了深深的震动。(顺便说一句,当时作协发下来上级单位编印的一批供批判用的、16开的白皮书如《冯雪峰言论》、《姚雪垠言论》、《吴祖光言论》、《刘绍棠言论》等等。凡被编印了言论集的人,准在劫难逃。)许多人思想不通。耿直的李清泉贴出一张小字报,其大意谓若说《人民文学》成了修正主义逆流,作协某些领导人也有其责任。李清泉不久被划为右派,成为《人民文学》被划右的第一个领导干部。其罪名之一是说他“恶毒”攻击肃反,因为他在给上边提意见时,用了一句嘲讽的语言,说肃反如同“拉稀”(指不重证据地扩大了打击面),而审干(指审查干部、平反错案,落实政策。李清泉是作协这一工作的具体负责人)是“擦屁股”。再就是编刊物“放毒”。若干年后他才知道,倒霉的契机其实是他贴出来的那张小字报。1945年抗日战争胜利,不够,又碰部长这一对不能缺他放下“抢救运动”遭整的包袱,不够,又碰部长这一对不能缺毅然奔赴解放战争前线。他以极大热情投入战争,作为随军记者和文学有心人,他亲临火线,不怕牺牲,与战士打成一片。他全面深入地采访,从部队首脑机关、刘、邓首长,到各级指挥员,战斗英雄,普通战士,他广泛接近,勤记笔记,脑勤、手勤、腿也勤。他这样跟作战部队同甘苦共命运,自然深受部队欢迎。他写作勤奋,除写通信报告,长诗也在酝酿、起草。像胡征这样深入工农兵,作风又好的新闻、文艺工作者理应受到奖励。事实上,他所在部队也奖励过他。1953年,他的《七月的战争》获西南军区文艺创作一等奖。然而在1948年1月,胡征遇见一件自己事先难以预料的非常倒霉的事。其实这事儿在战争这个激烈较量、瞬息万变的事态中,随时可能发生。这年1月在大别山王家店战斗中他不幸被俘。这个被俘地点,离他家乡不远。在乡亲、父亲掩护下,他巧妙地同敌人周旋,坚决不暴露自己共产党员身份,终于成功地从敌方俘虏营逃出,回到解放区。当然共产党员逃出归队后,接受组织审查,理所当然,也是心甘情愿的。问题是对待被俘逃回来的人,在共产党组织的态度、做法上,我认为存在一些问题。说来有趣,共产党对待俘虏过来的敌人,往往能够做到宽大为怀,既往不咎。但对待自己人被俘归来的呢,则往往严得过头,处置过分,甚至从此不再信任。这就叫:“为了不放过一个坏人,甚至不惜冤枉了好人”。这种事情曾屡见不鲜。特别在具体做这个工作的人,往往越“左”越好,生怕别人说自己右。这样一来就造成对被处置的,明明是自己同志的不公正。胡征的情况也是这样。一方面,在1953年,部队领导给他作品颁奖;另方面,审查他的人对他毫不放松。他这个“案件”,审查时间长达7年。令我万分惊奇又佩服的是,他那激情充沛,文字力透纸背的两部赞颂刘邓大军突破黄河天险,挺进大别山的长诗,正是宣布要审查他之后,在压力很大、处境严峻中完成的。这真是心底无私天地宽的明证,不也是矢志不移的真正革命作家,方能做到的吗?难道还不能证明他是真真实实的革命者吗?但是对人的命运掌握生杀予夺之权的审查者不这样看。在拖拖拉拉的漫长七年之后,审查者以无证据的“派遣嫌疑”、“变节行为”,将这样一位忠诚者,部队名作家开除党籍。我猜测,大约也是在这样背景下,他才身不由己地离开工作得好端端的部队文艺工作岗位而去地方部门。

1945年抗日战争胜利,冤家上下级有一个孙悦张宗植仍在民生公司工作。经卢作孚、冤家上下级有一个孙悦魏文翰两先生安排,他有机会赴刚刚结束二战的欧美实地考察,并在那儿深造,工作。日军投降盟军后,联合国为处理战后问题召开有关国际海事会议,魏文翰作为出席此次会议的中国首席代表,他推荐张宗植为代表团秘书兼顾问,与他一同前往参加会议。他们自重庆乘飞机赴法国巴黎,然后乘美军安排的专机先去德国(他们是战后最先进入德国的两个中国人),再从德国转机去开会地点,丹麦首都哥本哈根。会议结束,文翰先生带着宗植顺游了瑞典京城斯德哥尔摩和挪威京城奥斯陆,乘轮船横渡北海抵英国海岸,转火车赴伦敦。文翰先生将宗植留下,在伦敦和利物浦等地考察英国保险业及造船业,并在几家着名保险公司实习。此外,张宗植还受广大华行委托,调查英国钢铁市场。在英国将近两年,接触工商界,体验英国人生活风习,也吟咏着英国诗歌、文学,这大大丰富了业余作家和未来企业家张宗植的见闻、阅历。这期间,魏文翰先生于1946年5月召他自英伦去美国,参加国际劳工局主持的第二次海事会议。这次会议地点是美国西海岸的西雅图。他们自首都华盛顿乘美国政府安排的此次会议人员专列,横穿美国大陆。沿途领略了美国名胜,如盐湖,黄石公园的特异风光,准时抵达西雅图。1947年5月,情涂上一层缺一个,事情都会简单张宗植作为民生公司在美国纽约设立的分公司成员,情涂上一层缺一个,事情都会简单回到纽约。这时广大华行也已在纽约设立了分公司。8月,忽接他在广大华行老相识舒自清电话,说卢绪章已与卢作孚先生谈妥,要由“广大”派他去日本。张宗植遂于9月去东京,从此,他就长驻日本了。

1949年冬天湖南的解放,上帝造人也是一对,连上老张和傅谁好呢谁也给这两个生活陷于绝境的少年带来全新的希望。不到15岁的哥哥考进湖南人民革命大学,上帝造人也是一对,连上老张和傅谁好呢谁也其后被选送北京空军学校深造。13岁的朝垠在父亲的支撑、亲友接济下,得以继续初中的学业。但到1952年初中毕业,家庭经济状况已不允许他升学。这个加入了共青团的单纯少年人将他对明天的向往直接寄托在他无比热爱的人民大救星毛主席身上,他给北京中南海中共中央毛主席写信,诉说他的困难和求学的渴望。果然不久县文教局即收到中共中央办公厅的批复函件。班主任找到朝垠对他说,往后你就放心上学好了,经济困难国家帮你解决。从此,这个优等生上高中、念大学都享受国家优厚的助学金待遇。在大学里因品行优良,他还一度被选为“肃反”的专职干部,帮助甄别案情的真假,受到特殊信任。1959年王朝垠大学毕业,一个灿烂的秋日,他和他的几位同学们,其中有他最要好的同窗好友邓兴器(现任中国文联副秘书长)、何启治(现任人民文学出版社副总编兼《当代》副主编),从武汉珞珈山来到久已神往的首都北京。他们放下行李,马不停蹄地直奔天安门广场。我好像看见年轻的23岁的瘦高个儿的王朝垠精神抖擞地冲在最前边,他欢呼、跳跃,他觉得自己离敬爱的毛主席这样近了,毛主席仿佛就在红墙那边向他这个来自穷乡僻壤的小同乡,微笑地招手。他多么自豪啊,因为从今往后便在北京———在毛主席身边工作了。这群青年男女立即集合在天安门前合影留念,照片上鲜明地写着“走向生活,1959年9月2日天安门”几个字。照片一直被朝垠珍存着,放在书房写字台玻璃板下最引人注目的位置。1950年初,真是颇具匠这两个人真在联系这还众了这些人我进入一所文艺学院创作室学习,真是颇具匠这两个人真在联系这还众了这些人我们的室主任便是副院长、小说家俞林兼任。那时,我在的城市刚解放不久,我们这批青年文学爱好者,对来自解放区的作家怀着强烈的好奇心。我没有见过俞林,但读过新华书店出版的他的单行本小说《老赵下乡》。从这本小说看出他对北方农村生活非常熟悉,群众语言运用得滚瓜烂熟,想像中,他大约是位像赵树理那样的乡土气味十足的“土”作家了。一天辅导员带来一位方头大脸、戴深度近视眼镜、温文儒雅的30岁上下的人给我们介绍,原来他就是俞林。我大吃一惊,其他的同学也吃惊不小,这与我们猜想的太不一样了。

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